如何鑒賞紫砂壺|鑒定紫砂壺優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)
泥六種。兩種以上的泥混合或者加入化工呈色劑，又可產(chǎn)生許許多多的泥色。近年來，凍梨泥色、墨綠泥色、古銅泥色，就是這樣產(chǎn)生的。
但不管怎樣，泥色的變化，只給人帶來視覺感觀的不同，與功用、手感無關(guān)。而紫砂壺是使實(shí)用功能很強(qiáng)的藝術(shù)品，尤其因?yàn)閷?shí)用的習(xí)慣，紫砂壺需要不斷撫摸，讓手感到舒服，達(dá)到心理愉悅的目的，所以紫砂壺質(zhì)表的感覺比泥色更重要。紫砂與其它陶泥相比，一個(gè)顯著的特點(diǎn)就是手感不同。一個(gè)熟悉紫砂的人，閉著眼睛也能區(qū)別紫砂與非紫砂，摸非紫砂的物件，就如摸玻璃質(zhì)器物――黏手；而摸紫砂物件，就如手摸豆沙――細(xì)而不膩，十分舒服。所以評價(jià)一把紫砂壺，壺質(zhì)表的手感是十分重要的內(nèi)容。近年來實(shí)行的鋪砂壺，正是強(qiáng)調(diào)這種質(zhì)表手感的產(chǎn)物。
如何使紫砂泥件能更好呢？再經(jīng)過幾十年工業(yè)化生產(chǎn)后，人們發(fā)現(xiàn)用原始手工方法煉制的紫砂泥比大工業(yè)生產(chǎn)的紫砂泥，更能體現(xiàn)紫砂本身的個(gè)性，手工味更濃，更有人情味。于是近幾年來，有不少大家開始摒棄工業(yè)化做法，而采用手工作坊做法。其中最突出的是有“壺藝魔術(shù)師”之稱的呂堯臣。他十分重視泥的質(zhì)量，當(dāng)紫砂工藝廠在成噸成噸進(jìn)泥的時(shí)候，他僅一兩一斤的進(jìn)，見有特別好的泥，不惜重金，不惜陳腐時(shí)間長，也不惜煉制工序的繁復(fù)，以致許多工藝師都驚嘆，呂堯臣把“好泥”都壟斷了�！皥虺級亍本哂小吧黄G、質(zhì)不膩”的顯著特點(diǎn)，以致價(jià)格一漲再漲。
“形”
紫砂壺之形，是存世各類器皿中最豐富的了，素有“方非一式，圓不一相”之贊譽(yù)。如何評價(jià)這些造型，也是“仁者見仁，智者見智”，因?yàn)樗囆g(shù)的社會功能即是滿足人們的心理需要，既然有各式各樣的人，就會有各種各樣的心理需求：大度的愛大度，清秀的愛清秀，古拙的愛古拙，喜玩的愛趣味，人各有所愛，不能強(qiáng)求。
筆者個(gè)人認(rèn)為古拙為最佳，大度次之，清秀在次之，趣味又次之。道理何在？因?yàn)樽仙皦貙僬麄�(gè)茶文化的組成部分，它追求的意境，應(yīng)是茶道所追求的意境“淡泊平和，超世脫俗”，而古拙正與這種氣氛最為融洽，所以古拙為最佳。
許多制壺藝人，雖已明白這個(gè)道理，但卻是一味模仿古拙，結(jié)果反是“東施效顰”，把自己的可愛之處丟掉了。須知，藝術(shù)品乃是作者心境之表露，修養(yǎng)之結(jié)果，不是其他所能替代得了的。所以，模仿是不能達(dá)到古拙境地的。
歷史上遺留下來的許多傳統(tǒng)造型的紫砂壺，例如石銚、井欄、僧帽、掇球、茄段、弧菱、梅樁等等，是經(jīng)過年代的沖刷，而依然閃爍發(fā)光的優(yōu)秀作品。現(xiàn)在許多藝人的臨摹，也好似一人一個(gè)樣，各不相同。譬如石銚壺，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，就有一百多種，原因就是古今的藝人們，都把自己的審美情趣融進(jìn)了他們的作品之中。
說起“形”，人們常把它與紫砂壺藝的流派相并提。認(rèn)為紫砂壺流派分“筋囊”“花貨”“光貨”等，其實(shí)，這是錯(cuò)誤的分析。道理很簡單，就如喜劇表演家的流派分類，不能以他演什么戲而定，而應(yīng)以他在戲劇表演中追求的精神境界而定。同樣花貨中有人追求古拙，有人追求清秀，也有人追求趣味。藝術(shù)家在他們的藝術(shù)生涯中，一旦藝術(shù)成熟，根據(jù)這個(gè)道理，紫砂壺藝的流派不宜以做那類作品來劃分，而應(yīng)以作者所追求的精神境界來劃分。
藝術(shù)講究的是感覺。一把紫砂壺造型的優(yōu)劣，全憑個(gè)人的感覺，作壺的講“等樣”“等勢”，就是造型學(xué)所講的“均衡”。講許多高深的理論，很可能越講越不清，不是有句俗話：只可意會，不能言傳嗎？藝術(shù)上的感覺，全靠心聲的共鳴，心靈的理解，即所謂“心有靈犀一點(diǎn)通”。
“工”
中國藝術(shù)有很多相通的地方，例如京劇的舞蹈動作與國畫的大寫意，是屬于豪放之列；京劇唱段與國畫工筆，則屬于嚴(yán)謹(jǐn)之列。而紫砂壺成型技法，乃與京劇唱段、國畫工筆技法，有著同工異曲之妙，也是十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹?nbsp;
點(diǎn)、線、面，是構(gòu)成紫砂壺形體的基本元素，在紫砂壺成型過程中，必須交代得清清楚楚，猶如工筆繪畫一樣，起筆落筆，轉(zhuǎn)變曲折，抑揚(yáng)頓挫，都必須交代清楚。面，須光則光，須毛則毛；線，須直則直，須曲則曲；點(diǎn)，須方則方，須圓則圓，都不能有半點(diǎn)含糊。否則，就不能算是一把好壺。
按照紫砂壺成型工藝特殊要求來說，壺嘴與壺�要絕對在一條直線上，并且分量要均衡；壺口與壺蓋結(jié)合要嚴(yán)謹(jǐn)。這也是“工”的要求。
“款”
款即壺的款識。鑒賞紫砂壺的意思有兩層：一層意思是鑒別壺的作者是誰，或題詞鐫銘的作者是誰；另一層意思是欣賞題詞的內(nèi)容（文字）、鐫刻的書畫，還有印款（金石篆刻）。
紫砂壺的裝飾藝術(shù)是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的一部分，它具有中國傳統(tǒng)藝術(shù)“詩、書、畫、印”四位一體的顯著特點(diǎn)。所以，一把紫砂壺可看的地方，除泥色、造型、制作功夫以外，還有文學(xué)、書法、繪畫、金石諸多方面，能給賞壺人帶來更多美的享受。
歷來，紫砂壺是按人定價(jià)，名家名壺身價(jià)百倍。在商品經(jīng)濟(jì)社會尤其顯得突出。這樣，市場上就容易出現(xiàn)許多模仿名家之作，偽造的質(zhì)品屢見不鮮，購買名壺尤其需要小心。
“功”
所謂“功”是指壺的功能美。近年來，紫砂壺新品層出不窮，如群星璀璨，令人目不暇接。制壺人講究造型的形式美，而往往忽視功能美的現(xiàn)象，隨處可見。尤其是有些制壺人自己不飲茶，所以對飲茶習(xí)慣知之甚少，這也直接影響了紫砂壺功能的發(fā)揮，有的壺甚至出現(xiàn)“中看不中用”的情況。
其實(shí)，紫砂壺與其他藝術(shù)品最大的區(qū)別，就在于它是實(shí)用性很強(qiáng)的藝術(shù)品，它的“藝”全在“用”中“品”，如果失去“用”的意義，“藝”亦不復(fù)存在。所以，千萬不能忽視壺的功能美。
紫砂壺的功能美主要表現(xiàn)在：一、容量適度；二、高矮得當(dāng)；三、口蓋嚴(yán)謹(jǐn)；四、出水流暢。按目前我國南方人（包括港臺）的飲茶習(xí)慣，一般二至五人會飲，宜采用容量350毫升為佳。其容量剛好四杯左右，手摸手提，都只需一手之勞，所以稱“一手壺”。
紫砂壺的高矮，各有用處。高壺口小，宜泡紅茶；矮壺口大，宜泡綠茶。但又必須適度，過高則茶失味，過矮則茶易從口蓋溢出，大煞風(fēng)景。煞風(fēng)景的還有壺嘴出水不暢，幾粒很小的的珠茶，倒得壺中，均變?yōu)榇笕~，易把出口堵住，此時(shí)需要壺嘴通一下為妙�，F(xiàn)時(shí)作壺已根據(jù)飲茶人習(xí)慣，把壺嘴改成獨(dú)口，使流水明顯比以前流暢。
要求壺的口蓋嚴(yán)謹(jǐn)，沖壺水沖壺時(shí)不致滲入壺內(nèi)，看來似乎與功能美關(guān)系不大，實(shí)際上是為講究衛(wèi)生，也不可不提。凡此種種，都屬功用標(biāo)準(zhǔn)。 
如何鑒賞紫砂壺
鑒定紫砂壺 優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)
