裴石民：紫砂藝術(shù)承前啟后的大師
遠(yuǎn)超過了師傅江案卿以及陳光明等紫砂名手，在紫砂界贏得了“鳴遠(yuǎn)第二”的美譽(yù)。
1923年，裴石民 為宜興名士儲南強(qiáng)收藏的“供春壺”配蓋，并由同為宜興名士的潘稚亮鐫銘題記。題記為“作壺者，供春。誤為瓜者，黃玉麟。五百年后黃賓虹識為癭，英人以二萬金易之未能。重為制蓋者石民，題記者稚君”。1924年，裴石民 又為儲南強(qiáng)收藏的“圣思桃杯”配制托盤成功。這兩件作品在紫砂史上都有比較重要的歷史意義。
上世紀(jì)40年代抗日戰(zhàn)爭時期，百業(yè)蕭條，裴石民 在這個階段干脆閉門簡出，潛心創(chuàng)作。很多代表他藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)高度的經(jīng)典作品都出自這個階段，如“松段壺”、“南瓜壺”、“荷葉壺”等，以及“田螺水盂”系列、“螃蟹荷葉盤”、“十件果品”系列等像生類紫砂文玩作品。這個時期也無生意可言，裴石民 以平淡的心境自創(chuàng)自樂，作品求新、求變、求精、求妙，反而在這個階段技藝功力日臻精絕。
新中國成立后，在政府的關(guān)心重視下，裴石民 、朱可心等一批紫砂名手積極出來參與紫砂行業(yè)恢復(fù)生產(chǎn)。1955年春，裴石民 參加了蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社，專門負(fù)責(zé)從事各類紫砂器的設(shè)計(jì)工作，并由江蘇省人民政府任命為紫砂工藝技術(shù)輔導(dǎo)員，成為著名的“紫砂七大藝人”之一 。在這個時期，裴石民 藝術(shù)造詣?wù)嬲M(jìn)入了他的鼎盛時期，“五蝠蟠桃壺”、“牛蓋蓮子壺”、“三足鼎壺”、“串頂秦鐘壺”等傳世經(jīng)典名作都是在這個階段相繼問世。
裴石民 從藝一生，從上世紀(jì)20年代起以“鳴遠(yuǎn)第二”享有盛名，而后數(shù)十年的藝術(shù)創(chuàng)作中師古不泥，求新求精，給紫砂后人以啟迪。作為著名“紫砂七大藝人”之一，他為紫砂藝術(shù) 的傳承和新中國的紫砂行業(yè)復(fù)興做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
